白癜风专家李从悠 https://m.39.net/disease/a_5456691.html导读：骨法用笔的“骨法”是怎么意思？骨法用笔，难解之处在于什么是骨法。魏晋以来，在上层社会盛行品藻人物之风，从风度仪表衡量人，一言可以树人，一言可以毁人，阅读《世说新语》就能了解其情况。另外，当时还流行相面术，从五官四体的长相定夺人。由于这两种原因，在看待人物或论人物画时，经常出现带“骨”的评语，什么“奇骨”“天骨”等等。有人认为，骨法，是指人体的结构形状；我的理解是，骨法用笔，是指用笔要有功力。阎立本，《历代帝王图》（局部）我们先从谢赫自己运用六法评论的绘画谈起。谢赫看到曹不兴的作品，“只有一龙而已”，对这幅画，他说：“观其风骨，名岂虚成。”在评毛惠远画的“鬼神及马”，说：“纵横逸笔，力遒韵雅。”评“擅名蝉雀”的丁光的画，说：“笔迹轻羸。”龙、马、蝉、雀的形象和人体结构毫无相干，而同造形的用笔功力却密切相关。这就先排除了骨法是指人的形体结构的说法。《五牛图》（局部）谢赫评画，其中明显地谈到了用笔的功力，比如称赞笔力好的：“笔迹超越，亦有奇观”，“一点一拂，动笔皆奇”；批评笔力差的：“笔迹轻羸”。用笔奇特、有力，用笔拘谨轻羸，凡此种种，都是从勾线来论用笔的优劣，并没有显示所谓骨法用笔是指画人的体格。顾恺之，《洛神赋图》（局部）有人说，当时还谈不到用笔的功力问题，谢赫的骨法用笔不包括这个意思。这是不符合实际的。且不说当时，早于谢赫的东晋时期的顾恺之就很讲求笔力，他的线描细而有力，柔而不弱，富有节奏感，不钻研用笔功夫是达不到这样高的水平的。顾恺之，《列女仁智图》（局部）再从和绘画用笔关系密切的书法用笔来看，骨法用笔也是指用笔的功力。传为卫夫人的《笔阵图》有这样几句话：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者胜，无力无筋者病。”书法家用骨字来概括笔力，崇尚多骨的书法力的美。晋代是书画艺术的并茂时期，书画用笔又相通，哪能只有书法讲究用笔而绘画的线条不讲究用笔功力呢？何况到了晚于晋朝的南齐时期呢？王羲之，《兰亭集序》所以我以为，骨法是谢赫借动物的骨力比拟用笔的功力，并非指人体结构；那么，表现人的形体在六法中包括在哪一法呢？在应物象形一法中。长期坚持创作不易，如果您喜欢这篇文章，请大家点个赞，以示鼓励。喜欢我就
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